四个春天

放映、观看私影像有什么意义？一部被摄对象既不够典型又不够非典型的纪录片，有什么意义？是借由共享的环境和共享的影像，将个体经验上升为共有经验，以昭人类悲欢并非不相通；是当下性总在蒙蔽我们对生活更宏观的感知与观察，而影像能帮我们完成与当下性的对抗——这其中的秘密是：之于光阴，宏观往往就来自微观之和。 前面又没说人话了是吧？好：衡量这部电影是不是好电影，我觉得只需要一个标准，就是你看完有没有拿任意设备去记录日常的冲动。我有，所以我说它是。

典型的日记电影，但是与台湾和日本的日记电影还是有很大差距，国内日记电影还是空白的概念，这部很取巧。摄影方面还是要加强，机器要用好点的。如果那些家庭影像能再放多一些，再配上一些旁白，会更有代入感。家庭DV录像带的模糊加上数位时代机器的清晰感还是有点违背日记电影本身所带有的特殊质感。

今年看了不少国产片，热热闹闹似乎进步巨大，仔细一想，其实有限，花招和捷径居多。不如学学这部，还是返璞归真，回到原点，做点小题目，不要故弄玄虚。片子好看不在于技术，当然也得有技术托底，而是胜在角度，以及对角度的坚持。这一家人不仅文艺素养高，媒介素养也高，先天就适合上镜，有巧合的成分，但抓住这点巧合，就能在中国最普通的观众心里，结结实实开出几朵玫瑰。

怎么会这么好呢？成我最喜欢的纪录片了。没报任何预期，没看任何资料，看完无比恐慌，这是纪录片？这就是生活本身，剧本编不出来的，结构设计不出来的，那编剧做故事情节的意义是什么？我得好好想想。活着真好，我爱这个导演，爱这导演一家人，他们无比强大，美好。怎么会有这么充满爱的家庭？可能是我太久没看见了，哭到脸都变形了又不敢发出声音，从来没有这么感动过。

正好有缘在上海看到了饭叔的导演试演场，出品人是盘子。我喜欢的理由大概跟很多人都不一样。我觉得这片子拍出了空巢老人的忧伤和快乐。在这个意义上贵州小县城和北上广没有区别，我都能想象三十年后跟我老公相依为命的未来。