阿赫德的膝盖 הברך

《同义词》扫街段落对摄影机的解放还是令我惊喜的，但《膝盖》里的摄影机的癫狂也太没有道理可讲了，摇摆和旋转纯粹变成一种物理上的宣泄，包裹着电影内外导演那惹人生厌的聒噪和浮躁。拉杜·裘德在《黄片》里的实验和控诉是有明确指向的，但拉皮德沿着擒熊之路的这种创作方式剥削意味未免太浓。你能伤害到谁呢，除了爱你的人？#FNC50#

毫无节制，黔驴技穷，银幕上上下下的剥削。

把《同义词》做更极端的表达和呈现

第三人称的pov是怎么想出来的，感觉镜头的运动比起视角的流动更像是思维的流动 音乐对于拉皮德来讲大概是某种现实和幻想的边界，越过这个边界就能看到一些更幸福更自由更轻松的“现实”，就和电影这种媒介本身最原始的样子提供的视角是一致的。所有的音乐直接插入的片段像是从某种类型片里直接搬进来的，和他的电影调性完全不符，这种断裂感非常有趣。 控诉的部分其实有一点点烦人，但是很难想象简中人会不喜欢，很难不从中看到一些属于我们的东西 还有拉皮德我错了以前不该说你太直男，在这里每一场戏都拍得很性感，在军队吃假氰化物的部分色情极了

赶在被大部队影响之前先打个分。真的还是他的风格，可能我就是吃他这套吧。