蚵丰村 蚵豐村

找个小渔村，安贫乐道了此残生

从头几乎压抑到尾，唯有的亮色反而是几次请神时热闹的舞狮和大放鞭炮（当命运多舛时，底层家庭最后能寄于希望的，也只有神明了），以及最后阿男电话里不知真假的在台北发财变成头家了。 平时媒体粉饰太平的报喜不报忧，让我们几乎忘了，其实世上多的是这些底层人民的人生多艰。

近兩年華語片傑出的新銳佳作之一。食畢全片後，對於去年金馬皆無給予本片入圍席次的遭遇感到匪夷所思，要論導演初次執導長片的火侯、對於美學的概念，皆為上乘水準，更充斥著台灣新電影時期的那般狂妄卻又寫實的躁動感，與其拿《蚵豐村》與蔡明亮的《青少年哪吒》來相比，我覺得它更像是魏德聖的《海角七號》，人設與場景的草根性更具層次，遊子離鄉並紮根於異鄉，返鄉日面對自己最熟悉卻又陌生的歸根之地，城鄉之間的代溝之矛盾便呼之欲出，人都會因環境而改變變，歸根於誰？又是歸誰的根？因此而逐漸離散的還是親情；對我來說，《蚵豐村》表達的情感相對私人、亦是異鄉遊子們內心那條結痂的疤，摳去後，不會出血，卻留下了無法復原的痕。

不论出身农村还是城市，信仰怎样的宗教，有怎样的家庭，人生总是太过艰辛，所以才依依不舍。 林导也很和气散场以后一起聊了很久，完全是台湾电影的未来！#悉尼台湾电影节首映

侯孝贤的乡土，杨德昌的出走，李安的父子关系，哪里都学一点，融合得还行。胶片的颗粒感留下时代的注脚，一眼望去是看不到头的乡愁。